最近，原中书协副秘书长、“狂草四人展”作者之一的张旭光在网上开播讲书法。不少网友留言请张旭光谈谈对“吼书”的看法。因为这个话题比较敏感，而且涉及的当事人曾翔也是张旭光的老朋友，有了这层关系，不好评价。但盛情难却，张旭光还是发表了自己的见解。

张旭光认为，“吼书”重点不在“吼”， 关键是看作品。而且古人也吼，大家不要少见多怪。“忽然绝叫三无声，满壁纵横千万字。”诗中的“绝叫”不就是“吼”吗？“满壁纵横千万字”实际描写的是速度。古人搞书法也“吼”，但是吼过之后，留下来的作品能成为经典。

从生理上来讲，“吼书”跟发力有关系。中国的武术里面，特别是南拳就需要吼。有人说是吼起来才有气势，有人说这好像是糊弄人。有专门的研究表明，“吼”有利于运动员对速度和力量的把握，同时也会产生一种错觉——运动员会觉得我最厉害！我肯定能赢！“吼”也就是自己在给自己鼓劲。

“吼书”代表人物当然就是曾翔。曾翔毕业于解放军军事学院，也许是出身军人的缘故，相比普通书法家，曾翔充满了力量，体现在书法上，就是一定要吼，才能进行书法创作。

张旭光觉得曾翔是一个很追求特点的人，也是一个讲义气、很有艺术追求的人。他的功夫很深，基本功非常好，现在他就是想表达个性。他的作品想表现得跟所有人都不同，所有的笔画和线条质量还是很高的，有厚重的，苍浑的，力量的，线条还是很丰富。

曾翔对结字有自己的字态追求，总是要和一般人的处理方法区别开，给它一个特殊的姿势。同时，曾翔对于篆隶和民间书法也做了一些开发利用，所以作品中表现出一种稚拙，接近于儿童体的感觉。曾翔写“吼书”写得很大，很有力量，也可能是因为字太大，拖把很重，所以吼的声音也就更大，以便于把这种力量和情绪表现出来。

张旭光认为，曾翔目前就是一种自我、天真烂漫的状态。虽然别人认为他的字不好看，但他是有源头的，不是乱写的。我们交往几十年，他的艺术感觉非常好。有了“吼书”，曾翔现在反而写出感觉了，确实写出了真性情。反过来说，如果没有“吼书”，可能曾翔写得就比较老实，就写不出天真烂漫的东西。

说到这不禁想问一句何为书法？

在中国几千年的历史中，出现了多位书法家，他们凭借自己的特书法特点成为了艺术家，他们的作品也备受推崇，至今仍深深影响着中国人的书写习惯。

比较著名的有张旭，张旭在进行书法创作的时候，天马行空，不拘一格，字迹潦草，不讲章法，成为了狂草书法家的代表人物。

发明瘦金体形式的宋徽宗赵佶讲究笔法工整，粗细结合，整篇书法错落有致，外人看来同样赏心悦目。至于其它几位的不多说，相信大家都会有自己的看法。

但有一点非常确认，历史上所有成名的书法大家，都是在写好了字的前提下，推陈出新，写出了自己的风格，因此成为了大家，他们的作品也成为了稀世珍品。

但反观曾翔的作品，不仅看不出来其书法的基本功底，更不能带给人美好的艺术享受，到头来，只有他创作书法的过程人留下深刻的印象，这显然已经背离了书法的初衷，像是个行为艺术家，一个“批判当代书法”的行为艺术。

张旭光为曾翔“吼书”站台，认为“吼”有“吼”的道理，对书法肯定有用，并呼吁大家不要少见多怪。