怎样理解有墨无笔，有笔无墨
中国画是讲究笔墨的艺术。所谓有墨无笔，大体是指画面呈现的效果多为墨色，而看不到或很少看到笔痕；相反，所谓有笔无墨，大体是指画面只能见到笔痕而见不到墨色晕染的效果。张大千泼墨山水多见墨色晕染而少见用笔痕迹，但不能谓之“有墨无笔”；吴道子和古代很多经典画作皆用毛笔线条绘制而成，较少甚至不用墨色晕染，也不能说是“有笔无墨”。实际上，这里应理解用笔用墨之道，是否符合艺术创作规律，当画面要求有墨时没有做到或做得过头了，这就是无墨；当画面要求有笔时，没有做得或做得过头了，那就是无笔。因此，中国画的笔墨之道在于恰到好处。展子虔所画最早山水画《游春图》用笔简单勾勒，用笔并无太多变化，无有点染勾皴，这是较早的有笔无墨之例。当然，这里的用笔也不是后来提的书法用笔。宋时米氏父子创立的山水画中的云烟气象，多为点墨渲染，少有用笔勾勒，画法自成一派，也是较早的有墨无笔之例。清人王学诰在《山南论画》中说：“作画第一论笔墨”说明了画山水画第一重要的是笔墨，虽然历史上先有笔后有墨。黄公望论述笔墨的关系认为：“山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分，用描处糊涂其笔，水笔不用描法，谓之有笔”，笔为骨，墨为肉，相互依托，不可缺失。
