邢立志(石东)
余国城
郑向农专栏
王超然
韩世明
伍文胜
陈庄
马连祺
王凯
沈小皴
石鸿
张弓 金利
李宗玮专栏
任重
王士彬
宋静亮
初中海专栏
张凡峻
方宪军
田百顺
丁再献
高清磊
吕学海博士
刘文海
李平
缪伟国
袁大川
王祝之·王南
荣润
李荣生
伊和君
杨涛
孙兆成
顾奇峰
殷允功
邹贻让
李秉檀
冯占奎专栏
刘星
王孔华
朱德福
朱全增专栏
娄本忠
董二源
刘传训
张继涛
吴玉田专栏
樊明朝
妙莲
武勇
赵大郡
唐志珍
龙则霏
高远龙
了尘
徐曙光
梁军
伯鸿
秦元增
苏继彬
徐立业
王思懿
唐迎春
李念东
王义平
雁廷
程国治
高亢
关耀久
刘祜
魏茂露
杨波
曹玉梅
张亚
宋霞
王志刚
吕洪生
张勇
石巍
白军正
张成泽
陈国祥
周末
牛庆谋
高岱专栏
李珂钧专栏
刘兆鸿
张学刚
刘光达
李炳武
赵清国
白晓
王传友
孔宪华
刘亚东
周强
党晓冬
徐玉华专栏
程乐静
刘扬
栾艳华
徐磊
孙文松专栏
刘化雨专栏
于洋
刘志红
徐世立
崔士英
刘玉璞专栏
曾昭明专栏
夏广怡
寿一峰专栏
王平
宋庆国
晋葆良专栏
房军
赵德勋
王建明
朱春湖
陶古专栏
郭执铨专栏
张乐毅专栏
李稼夫专栏
黄彬
高月塘
薛伟东专栏
刘岩
孙敬会专栏
李光新
张兴华
张伟宁
吴越
王胜华专栏
郭英培专栏
杜仲增
徐康专栏
张克华专栏
赵圣燕
张仲亭专栏
王立志专栏
胡伟东
魏杰
李伟
李丽
张旭
刘春宏专栏
张跃进专栏
陈乃斌
王玉殿
陈惠东
曹立华
王旭东专栏
朱学达专栏
杨枫专栏
程风子专栏
董广鲲专栏
孙墨龙专栏
尹延新专栏
李崇庆
陈凤玉专栏
张洪源
李广平
韩学中
南海岩
卢禹舜
赵佑铭(执白)
郑培靖专栏
荀士
倪惠明
杨晓阳专栏
何加林专栏
张望专栏
李翔专栏
袁武专栏
徐永生专栏
宋丰光专栏
曾先国专栏
赵卫专栏
何家英专栏
马海方
王小晖
岳海波专栏
梁文博专栏
史国良专栏
孔维克专栏
梁占岩专栏
路永仁专栏
白云乡专栏
老圃专栏
周逢俊专栏
张志民专栏
王伟专栏
田黎明专栏
范扬专栏
满维起专栏
苗再新专栏
王阔海专栏
冯远专栏
王明明专栏
唐用力专栏
陈全胜专栏
孙庆春
徐鲁白专栏
王雪峰
赵建成专栏
王镛专栏
刘二刚专栏
潘公凯专栏
张复兴专栏
龙瑞专栏
何水法专栏
霍春阳专栏
孙其峰专栏
刘大为专栏
蔡超专栏
卓鹤君专栏
吴泽浩专栏
项维仁专栏
石倩专栏
范奉存
杨力舟专栏
张宏宾专栏
郭志光专栏
贾又福专栏
程大利专栏
王有政专栏
萧维永专栏
杜滋龄专栏
吴山明专栏
刘国辉专栏
郭怡宗专栏
石齐专栏
丁宁原专栏
范曾专栏
蓝立克专栏
贾平西专栏
于志学专栏
曾宓专栏
刘文西专栏
喻继高专栏
方增先专栏
杨之光专栏
当前所在位置:首页 > 花鸟画资讯

谈五代徐熙花鸟画

发布时间:2016-4-25 8:08:49    点击率:2282次

谈五代徐熙花鸟画           孔六庆

徐熙(?—975年前),钟陵(今南京)人。因祖父徐温是南唐烈祖李昪的义父,故文献记载多称徐熙世为“江南显族”、“江南名族”。但徐熙的志向是做一个“志节高迈,放达不羁”、“以高雅自任”的江南处士,所以其花鸟画,题材以汀花野竹、水鸟渊鱼等“江湖所有”的为主,画法以“未尝以傅色晕淡细碎为功”的落墨法为主,从而突出的“野逸”风格能与西蜀黄筌宫廷风格对垒。画史云“黄家富贵,徐熙野逸”,不乏徐熙画风特点的充分表明。

 徐熙花鸟画的野逸画风,有关文献留下了记载:《图画见闻志》卷四记徐熙自撰《翠微堂记》云“落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功”,徐铉云“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”。沈括《梦溪笔谈》云“徐熙以墨笔画之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意”。李廌《德隅斋画品》记徐熙《鹤竹图》云“根、竿、节、叶皆用浓墨粗笔,其间栉比略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气”。《宣和画谱》云“独熙落墨以写其枝叶蕊萼,然后傅色,故骨气风神,为古今之绝笔”,同时有记梅尧臣咏徐熙画“年久粉剥见墨踪,描写工夫始惊俗”的诗句。刘道醇《圣朝名画评》云:“夫精于画者不过薄其彩绘,以取形似,于气骨能全之乎?熙独不然,必先以其墨定其枝叶蕊萼等,而后傅之以色,故其气格前就,态度弥茂,与造化之功不甚远”。以上各记载一致表明的徐熙落墨法,可视为“野逸”画风的具体表现。

 徐熙花鸟画无确凿真迹遗存。但是,上海博物馆藏《雪竹图》轴值得重视。谢稚柳先生认为,“没有任何旁证说明这画是出于何人或何一时代”,不过画的工整精微写实,却“是细和粗的多种笔势与深和淡的多种墨彩所组合而成,它表达了一林竹树,在雪后高寒中劲挺的风神”,时代不会晚于北宋初期;因“完全符合徐熙‘落墨’的规律,看来也正是他仅存的画笔。”该图目前虽处于孤证阶段,但对于理解徐熙落墨法,是极其重要的一件作品。

徐熙野逸风格与西蜀黄筌的不同,郭若虚《图画见闻志论黄徐体异》说得清楚,其云:“大抵江南之艺,骨气都不及蜀人,而潇洒过之也”;并评论徐、黄云:“二者如春兰秋菊,各擅重名,下笔成珍,挥毫可范。”另外,他还指出了徐熙为南唐宫廷作的“装堂花”类作品(如台北故宫博物院藏《玉堂富贵图》),“观者往往不甚采鉴”。

徐熙野逸风格的创造性对后世影响深远。宋太宗曾说徐熙《安榴图》:“花果之妙,吾独知有熙矣,其余不足观也。”徐熙影响过的院体花鸟画,如崔白将徐熙画风融合于黄家,使北宋中期院体花鸟画产生新面貌。而米芾认为的“徐熙画不可摹”,格外为文人所接受,这对于后世文人水墨花鸟画的蓬勃发展,特具推动之功。

 

 

 

画家|书画|名家|润格|号外