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谈五代徐熙花鸟画

发布时间:2016-4-25 8:08:49    点击率:717次

谈五代徐熙花鸟画           孔六庆

徐熙(?—975年前),钟陵(今南京)人。因祖父徐温是南唐烈祖李昪的义父,故文献记载多称徐熙世为“江南显族”、“江南名族”。但徐熙的志向是做一个“志节高迈,放达不羁”、“以高雅自任”的江南处士,所以其花鸟画,题材以汀花野竹、水鸟渊鱼等“江湖所有”的为主,画法以“未尝以傅色晕淡细碎为功”的落墨法为主,从而突出的“野逸”风格能与西蜀黄筌宫廷风格对垒。画史云“黄家富贵,徐熙野逸”,不乏徐熙画风特点的充分表明。

 徐熙花鸟画的野逸画风,有关文献留下了记载:《图画见闻志》卷四记徐熙自撰《翠微堂记》云“落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功”,徐铉云“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”。沈括《梦溪笔谈》云“徐熙以墨笔画之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意”。李廌《德隅斋画品》记徐熙《鹤竹图》云“根、竿、节、叶皆用浓墨粗笔,其间栉比略以青绿点拂,而其梢萧然有拂云之气”。《宣和画谱》云“独熙落墨以写其枝叶蕊萼,然后傅色,故骨气风神,为古今之绝笔”,同时有记梅尧臣咏徐熙画“年久粉剥见墨踪,描写工夫始惊俗”的诗句。刘道醇《圣朝名画评》云:“夫精于画者不过薄其彩绘,以取形似,于气骨能全之乎?熙独不然,必先以其墨定其枝叶蕊萼等,而后傅之以色,故其气格前就,态度弥茂,与造化之功不甚远”。以上各记载一致表明的徐熙落墨法,可视为“野逸”画风的具体表现。

 徐熙花鸟画无确凿真迹遗存。但是,上海博物馆藏《雪竹图》轴值得重视。谢稚柳先生认为,“没有任何旁证说明这画是出于何人或何一时代”,不过画的工整精微写实,却“是细和粗的多种笔势与深和淡的多种墨彩所组合而成,它表达了一林竹树,在雪后高寒中劲挺的风神”,时代不会晚于北宋初期;因“完全符合徐熙‘落墨’的规律,看来也正是他仅存的画笔。”该图目前虽处于孤证阶段,但对于理解徐熙落墨法,是极其重要的一件作品。

徐熙野逸风格与西蜀黄筌的不同,郭若虚《图画见闻志论黄徐体异》说得清楚,其云:“大抵江南之艺,骨气都不及蜀人,而潇洒过之也”;并评论徐、黄云:“二者如春兰秋菊,各擅重名,下笔成珍,挥毫可范。”另外,他还指出了徐熙为南唐宫廷作的“装堂花”类作品(如台北故宫博物院藏《玉堂富贵图》),“观者往往不甚采鉴”。

徐熙野逸风格的创造性对后世影响深远。宋太宗曾说徐熙《安榴图》:“花果之妙,吾独知有熙矣,其余不足观也。”徐熙影响过的院体花鸟画,如崔白将徐熙画风融合于黄家,使北宋中期院体花鸟画产生新面貌。而米芾认为的“徐熙画不可摹”,格外为文人所接受,这对于后世文人水墨花鸟画的蓬勃发展,特具推动之功。

 

 

 

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