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游走上下 出入内外——王旭东教授的山水画艺术

发布时间:2019-1-9 22:04:03    点击率:309次

游走上下 出入内外——王旭东教授的山水画艺术

 徐恩存


王旭东教授以山水画名世,是当今齐鲁画派举足轻重的代表性人物,上世纪60年代学艺至今,数十年来的辛勤耕耘,现已是硕果累累,步入收获的黄金季节,在岁月的历炼中他已是一位蔼然老者,他的艺术日渐变得从容不迫,在平实与老到中,还透出些许沉郁,人生况味尽藏其中。王旭东教授是在外师造化,中得心源中建立自己审美取向的,在多元艺术修养中沉淀自己的艺术本质的,在他所做诸多山水、花鸟与书法作品中,都能感受到扑面而来的元气与文化意蕴。

王旭东教授曾由衷地说:艺术的灵感,哺育于文化的温床,闪烁在心灵与自然的交汇中。应该说,在人生之旅与艺术求索中,他始终与历史传统、与造化自然、与人文精神紧密相随,在其中吮吸营养、寻找精神资源、孕育灵感,成就自己的艺术的。

也就是说,王旭东教授以自己的灵性感悟,驾驭着笔墨与语言,以自己的感受和体验,创造着属于自己的意象与符号,传输着山水精神,并通达一种生命的境界。

对传统的研究、学习与反思,为王旭东教授打下了坚实的艺术基础。在很大程度上,他借鉴并接受了五代、两宋以来的以笔线为主的山水艺术风格与精神。荆浩《笔法记》中所归纳与概括的山水画审美特征,对其影响尤深;如六要的:气、韵、思、景、笔、墨;四格的:神、妙、奇、巧;用笔四势的:筋、肉、骨、气;以及有形与无形等重要概念,都对王旭东山水画风格、形式、气度、境界与审美取向产生重大影响,仔细阅读作品,便可看到,上突巍峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔,……而又峰谷苍翠,

林麓土石,加以地理平远。……杳漠皆备的山水气势与壮美雄浑的山水格体,在几乎所有作品中都尽显豪放劲爽的笔力,而笔法的转折顿挫,硬挺老辣,可谓脱离毫楮,笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长,足见画家对传统领悟之深,运用之活,重要的是,王旭东并未满足于在技术层面学习传统,而是努力于规律的找寻、本质性的发现,并在博览中摄取,使之在兼收并蓄中自成风格——笔墨浑厚、刚柔相济、风神凝远。

 

在山水画中,以大山、大水入画,乃是画家胸襟与情怀的折射,是精神高度与生命境界的外化,画面中的意象、格局与气势,无不与内心世界相契合;在检索王旭东教授的作品中,不难发现他对大山大水、亘古时空的写意表现的偏爱,他笔下的泰山、黄山、祁连山与黄河源等、都在一种雄健的笔力中,透出苍茫之气,传达出一种史诗般的审美追求,如《荡胸生层云》、《泰山松壑》、《泰山峰云》、《会当凌绝顶》等的高远与深远的处理;《黄山瑞雪》、《松茂流长》、《千岩万壑走黄龙》、《黄河入海口》、《泰山索道通岱顶》、《孔子小天下》、《泰山慈恩亭》等的以情舍理与我用我法的创意;《张骞出使西域》、《泰山日出》、《泰山》、《黄河与冰川》等作品则是以平远、高远、深远共同演绎出的气壮山河的壮阔史诗,体现了齐鲁画派的大气、厚重与磅礴的风骨神韵,也体现了在当代文化语境下,画家的锐意开拓与创新,以及对大自然与历史事件的重新解读,因此,上述作品无不体现出一种大开大阖之势与游走上下、出入内外的襟怀胸次。

宗师造化,自创景物,皆合其妙咫尺之间夺千里之趣的理念中,在借鉴前人巨嶂式山水格局中,王旭东教授形成了写胸中丘壑、以造化为师,以心源为主的浑厚华滋的水墨山水形式与语言。他虽以中峰用笔为主,却笔法多变、自然山水与笔墨意象貌离而神合,神却接于笔墨、意气;诚如石涛所言:至人无法,非无法也,无法而法,乃为至法,王旭东教授师造化、得心源,师古人、师大家,在师法渊源中豪取简出,终于自成一家,其艺术日趋老到,日见炉火纯青。

在博采众长、厚积薄发与外师造化、中得心源中,以自己的灵性与感悟,以自己的思考与孜孜不倦的求索,最终凝定并结晶出生动感性的生命形式,作品才能生机郁勃,这是王旭东教授的艺术心得与创作经验,因而,他身后留下的是坚实厚重的步履和丰硕的艺术成果。王教授在数十年的艺术历炼中,在成功与失败的磨砺中,抵达了以心观物以物印心,直指心象本质的艺术高度,笔墨因而脱却世俗,见心见性;继而,在写意山水、花鸟与书法中,体现出对精神高度的企盼与追求,在点线墨色、虚实疏密、干湿浓淡、皴擦渲染中,尽显苍润之气与形神兼备的韵致,并在潜意识中张扬了齐鲁精神风范。

清人沈宗骞在《芥舟学画编》中说:从事笔墨者,初十年仅得略识笔墨性情;又十年而规模初备;又十年而神理少得;三十年后乃可几于变化,此其大概也,王旭东教授在当代文化语境与齐鲁文化环境中,修炼了自我,也修炼了他的艺术,使之以笔墨立形、造境、达意,在笔墨内质的提升中突现笔墨的多变,画面因而多了些意趣和韵味。

 

齐鲁画风,以文化底蕴深厚著称,且体现出重、拙、厚的北派风格。王旭东教授作为当代齐鲁画派领军人物,其最为明显的特征是,变传统笔墨为时代新风,笔墨间充满激情,画面因而充实饱满,格局气度恢宏阔大;所以,其作品体现出古质而今妍的鲜明特点,不但其构图章法方正稳定,其笔致墨韵亦氤氲、朦胧,并在虚实之间营造了一种相对性,使黑白灰的墨色演绎、幻化与天地造化的无穷悠远相契合,让人领略到大自然的鬼斧神工与奇妙壮观。

 

在作品的格局气度上,王旭东教授更注重元以前山水画的高峻雄健与幽深曲折,并深受宋画影响,董源、李成、郭熙、马夏等的作品与精神指向,对他启悟尤深,且影响深远,在作品中,多以壁立千仞之意象入画,营造危岩绝壁、高拔挺立的巍峨境界;在笔墨语言上,他虽以中峰用笔见长,却常常笔墨齐下,使笔迹墨痕浑然一体,以使大化成象,浓重皴擦处有秀润,润泽渲淡处松活虚灵,画面因而气韵生动而又意趣十足,如董其昌所说——“画家之妙,全在烟云变灭中,……山水中,当着意烟云,……当以墨渍出,令如气蒸,冉冉欲堕,乃可称生动之韵,由此,让人领略了游走上下、出入内外的超拔之画境。

作为画家与教育家的王旭东先生,以人品、画品俱佳与德艺双馨之誉,享誉艺坛,他教书育人,且笔耕不辍,为齐鲁画派书写了新的篇章,他的作品与经验在我们分享之余,还带给我们关于继承与创新、承前启后的启迪。

/徐恩存

 

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