意境高古、气势雄浑

—浅谈神州虎王刘化雨巨幅虎画艺术

苦木

纵观中国画坛，能如刘化雨以大尺寸，进行大制作的画虎者，屈指可数。其中玄奥在于大尺寸，必有大才气，大气势的创作格式，必有德才兼备的大手笔神韵，刘先生创作巨型虎画，开启当代大手笔画虎艺术之先河，成为承上启下当之无愧的“神州虎王”，他将出神入化的虎威，刻化在宏景奇观的画虎艺术之中，大力度地彰显虎的神奇与大千世界的“真、善、美”，其艺术特色鲜明，笔墨舒展流畅，笔触遒劲、力度均匀、起落严谨，色彩厚重富有变化。画面层次处理，错落有致，波碟分明，含蕴舒缓，山川流水、云雾之气，灵动飘忽，尤其注重巨型虎的精雕细刻，将虎的雄壮与神武，彰显得惟妙惟肖，达到古法所说“悟对通神”虽静犹动的精典笔墨挥写之中。展示出刘化雨画虎时笔墨神韵及在创作过程中的胆识。例如《藏龙卧虎》画面色彩厚重，山石以大斧劈皴法，遒劲凝练。笔墨变化，多以富有弹性的水墨。点染皴擦，动感强烈，整体效果朴实雄健，奔放流畅，自然古朴，形成高度凝冻的画虎境界，两只老虎的刻化，简净洗练，用笔工整细密，虎形伟岸，虎目传神，格调浑厚，大气、高雅，即刻化出山川之险峻，又刻化出虎势威猛，气韵盈溢，当推中国画虎界的巨幅力作。

其一：虎是大自然最美丽的灵性物种，生长在特定环境之中，山川、幽谷、古树丛林造就了老虎生存的险恶，刘化雨在长时期潜心创作过程中，积蓄着对虎的透彻了解与热爱，他在知虎、懂虎、爱虎的同时，吸纳传统画虎的各种模式，在观察自然虎的同时，创造性地刻写虎的美丽与威猛，舒写虎在山川大河之中生存的宏大景观，以势取气，达到气韵鲜活的境界，在细密的用笔刻写虎的形态之时，刘化雨更注重刻化虎不怒自威的神韵，从中创造出虎的伟岸与凶猛，另一方面注重虎画情节的展示，将虎趣及缠绵及松下、雪中，风中月中的虎刻化的生动传神，异常美丽感人。用大尺寸把虎画得活灵活现，是刘化雨的才气与胆识，在这方面，展现了他对虎的了解与虎画艺术的通达境界！

其二，对灵性生命的赞美，是刘化雨画虎时对懂虎、知虎、爱虎的心灵写照，他以细密的笔触，刻化老虎翻山越岭，涉水渡川，徘徊、苦行、或立或卧或吼或怒的千姿百态，尤注重传神逼真的艺术效果，将虎的伟岸与威猛从细腻处刻化出来，从而展示出诸多虎趣与虎群情节，其中双虎缠绵（如）《金玉瑞雪》群虎相聚（如）《清风明月夜》不仅写出月下之虎的欢聚情节而且写出雪中之虎从独孤走进情感缠绵风花雪夜之中，表达了虎的灵性和鲜为人知的情感交流！勾染皴擦，谨细舒畅，层层渲染，形象逼真传神，画出虎虎生威的细节，虎目、虎爪、虎尾刻画得精细到位，雪地画的黑白分明，层层叠叠，有虎踞龙盘的写意效果，三矾九染的工笔画技巧运用得十分娴熟，主题突出，白老虎与黄老虎游走在大雪茫茫的山川之中的细节刻画更见气势雄浑，画面设色圆润，雪地与云雾之气达成天地合一的艺术效果，用笔用墨极富变化，大面积雪地刻画与浓厚的云雾之气的描写，烘托出虎恋大山，山依虎威的布局。

其三：画家笔下的虎源于传承中的工笔技巧，又在此基础上将对老虎的观察了解及对山川大河的理解写入画虎作品中，拓展了虎画题裁的创作氛围，突出了笔墨变化及画虎时从内心中产生的激情与创作思考，刘先生以大尺寸，大手笔，大制作灵感，把虎形象更加扩大化，并以细密的运笔程序，勾添画虎情节中更为明晰的画虎内容，至使其更加充实，丰满地再现大尺寸虎画艺术与众不同的逼真效果，从而印证大制作时所有到位的理解与创作灵感的生成细节，其中细密的用笔勾添增减刻画，又在很是能让人读出鲜活灵动的神来笔墨，而墨的运用则更能表现刘化雨本人对画虎技巧的娴熟掌握，可以说刘先生创作的巨幅虎画，是以谨密细巧，精纯的笔墨功夫刻画虎的伟岸与雄浑大气，他的作品中充满对虎生命的热爱与期盼，他珍视虎的美丽，溶化在虎的行列中把虎做为知已与同类，呼唤着人们在热爱生命的同时，珍爱虎珍惜大自然的赐福，激发着与美丽同在的灵感，刻画着上天赐予的最美丽虎生灵，刻画人间的真善美。

其四：一个时代必有一个时代的艺术创作，其思想必环绕着传承与拓展艺术门类的思考，绘画创作亦是在传统基础上发展成为系统艺术体系的大类别，而画虎艺术的拓展，即承传古代山水画技法，又承传古先贤画虎技巧，其美妙精典的传世作品，必为后学者高山仰止，如何吸纳古老技法溶入虎画作品中，已成为后代画虎艺术家虚心向学的精典，学习先贤得力于传承与画虎规律的章法，在创作实践中又将有新的思索与创作格局出现，已是不容质疑的画虎理论，任何一位画家吸纳古传统的技法之后，都有一番铭心苦学的拓展意识，这就是在传统基础上，研究出自己的心得体会后的得意发挥，艺术总是在创新中才能够有其更大的发挥，刘化雨的巨幅虎画创作模式，应对了传统艺术，必须在推尘出新中的一种创作格式，他之所以启用大尺寸创作，是因为他的才气与胆识，左右着他画虎时的创作灵感，画大虎必须具备的才气是大制作时必须具备的条件，其中构图、刻画，笔墨运用过程中的细节处理，无一处不是在更多知识积累过程中形成那种“腹有诗书气自华”的灵感与创作情绪，就如一个作家如若写长篇时必具备的阅读与生活体验及创作长篇时的结构能力，这与画家在画画时的创作感觉大体相同，能作大画的画家，才学、心胸必然很充实、宽阔，他的智趣也相当高，为人处事大气随和，举得起放得下，这也恰能具备一个大画家的行事德操。

其五：妙境如禅的绘画意境，是刘化雨禅入水墨后的理解，他信佛，深知“心善即佛”的心灵感知，会在绘画创作中带给人们吉祥如意的美好，因此在他的画虎作品中溶入了佛家理念的祥和平顺，不论是虎卧山川之中，还是百虎戏水，九虎下山图，都有一种除恶扬善的思想及趋邪避凶的吉祥祝福，这其中佛家的禅境化入他的画虎创作意境之中，而他的巨幅虎画更是在向人们展示妙境如禅的心灵感应，以期达到化刚化柔的平和祥顺，百事通达的如心随意之境。

其六：刘化雨创作巨幅虎画以“大气势、大尺寸、大制作”著称当代画坛，其代表作品以《百虎图》《清风明月》《金玉瑞雪》《天长地久》《藏龙卧虎》及巨形虎头创作，展示其“意境高古、气势雄浑”的创作手笔，以内容丰富，容纳大，展示的情节清晰，结构合理，经营位置恰当，所画虎形象彰显出更加逼真，更加传神生动的艺术效果，其大尺寸的布局，须要更高的文化内涵与绘画创作的修养及笔墨功夫。并且更要通晓画虎创作的传承规律，其细密的用笔及潇洒的泼彩泼墨变化直接反映出画虎意境的高妙与画虎创作过程中对虎文化的理解成度，巨幅虎画创作需要具备更多条件及用笔用墨的灵性，创作时的灵感，创作中的发挥，尺寸的扩大即需要力度又需要才气与悟性，在笔墨语言的运用中觉悟出画虎创作致情致理的相关情节，即符合民俗礼仪，又展示出创作巨幅大作的神韵，构思结构，经营位置的精恰合理，而且这种尺度是具有灵性与真实性具在的画虎创作意识，刘化雨在创作巨型虎画时即有顺意民俗礼仪的创作意识，又有笔墨艺术得以巧妙发挥的空间尺度，不仅达到了高妙的境界，而且很顺意民俗礼仪的规律与讲究，因此，他的巨幅虎画作品，形神兼备，气韵生动，在工写兼备的笔墨变化中结构巧妙造形精准，经营位置又恰到好处，刻画出虎的威猛凶悍，传神化境，意境深邃，文化含量极高，内容丰富厚重，情节渲染紧扣创作主题，细密中见工见巧，粗旷中潇洒出尘，即追求形神兼备之妙，又追求皴擦点染的艺术效果，形成写实与渲染结合的画虎意境，其妙在雄浑大气的氛围生成，从而盈造出“势”的氛围；构图中的刻化注重气势与山势的融合，形成山势依虎之威，虎仗山势之险的艺术效果，表现出虎我合一后的笔墨变化，达到心灵的宁静之气与画虎时所聚集的灵气合融后的艺术真实，表现出画家对画虎艺术的深刻研究思考与创作时灵性笔墨的透彻发挥！

其七：刘化雨用大尺寸的篇幅将虎的美丽，虎的灵性，刻写在壮美无比的锦绣山河之中，首先表现出他的胸怀宽广，心灵宁静，不然无法去构思这么大的巨幅虎画，局布结构上的章法又体现出师法自然，师法先贤，精妙技法的创作格局，起笔落墨皆以大局为重的巨画，必然是胸藏锦绣，而后妙笔生花的精品画作！在刘化雨系列巨幅虎画作品展示出以“情”感人的篇章佳作，极是悟透画虎玄机，虎的自然之威，画的意境揭示出刘化雨创作巨幅虎画艺术的心境与画境的合融，也表达了他创作时的投入和潜心制作的全力以赴！虎在刘化雨的心中那种美丽他是用笔墨刻画出来的，也就是说他把心灵中的美丽用笔墨艺术刻画在宣纸上的时候，已经融进热爱生命的伟大主题。

其八：巨幅虎画创作，在中国画坛的出现，无疑是一种承传古文脉后的再度创新，这种颇具实力的创作，不论是意境，还是气势上都是一种极见功力的超拨，在承传古文脉并且能出乎意料地提升画虎艺术更上一层楼的高扬，是刘化雨巨幅虎画创作最是让人注目的焦点。讫今为止，中国画界还没有第二位画出如此巨幅大虎的人。这不仅展示了刘化雨的胆识，也表现了他的才气与修养，在刘化雨巨幅虎画及系列巨幅虎头创作中，那种用笔墨语言刻写出的灵气，充满才气和超人的胆量！如《天长地久》这幅巨制在色彩的运用上堪称极品，虎群的刻化，精准高妙，富有灵气，动感十足，山石刻画以斧劈皴法极见遒劲之势，山川灵气与活灵活现的虎气融会贯通，画中意境超拨脱俗，传神入化之笔墨刻写出虎的神态与山川云雾涌动之势。达到以灵至灵的笔墨变化，由此可以看出刘化雨巨幅虎画创作匠心独具的天才构思及高超的笔墨语言灵动鲜活的运用程序。画虎画到如此境界，不论从意境，从传神的角度去观赏，还是从笔墨语言的变化角度去观赏，都会让人感觉出自然虎的美丽与刘化雨画虎之美丽同在的魄力！从视觉上的理解与心灵中的理解，刘化雨画的巨幅虎画那种源于自然的灵气与自然生成的美，达到意境高古气势雄浑的境界。

2010年元月20日写于中奕华府