浅析王旭东教授的书法艺术

    前段时间，先后品读了以全国著名书画大家及评论家王学仲、邵大箴、徐恩存、郎绍君等，充分肯定王旭东国画山水的艺术特色、成就和对齐鲁画派所作贡献的热评文章，发现评论家们都忽略了对其非凡的书法艺术予以评价和解读。此文权当拾遗补缺，就王旭东的书法艺术谈谈自己的一孔之见。
    最近由天津人民美术出版社当做精品图书打造的《中国近现代名家画集－王旭东》，又名《大红袍》中，全面系统展现了王旭东《一山一水一圣人》绘画作品与书法艺术的珠连璧合及独具的魅力和风采。在其进入钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等国家层面多处高贵之处的当代水墨精品《泰山日出》、《齐鲁揽胜》、《黄河源》、《黄河与冰川》、《孔子在观川亭》、《孔子周游列国》等绘画作品中都书有长款或长跋，这些字在作品中不仅是一道亮丽风景，起到画龙点睛的效果，也使画面更臻人文意境和雄浑朴拙、酣畅韵致。
    王旭东五岁启蒙书画双修，业师张维研先生在教授其书画时，反复强调书画同源，要画好画务必写好字，谆嘱从此刻到成年，绘画以观物写生、素描为主，不要急于绘画；习字以练柳公权楷书为主，其它字体暂不涉足。对先生教诲，他当时百思不得其解，但又不敢违拗，直到上世纪五十年代末，考上美院后，请教著名书画大家、中国美协常务副主席王琦教授，才茅塞顿开。王琦教授看了王旭东书画习作说：你老师的要求是非常正确的，若心存旁鹜，你书画不可能有这样的根基。
    由于王旭东书画基础夯筑得实在，蓄势充分，所以很快在同学中崭露头角，至此他才真正懂得启蒙时张维研老师的良苦用心。确实如此，无论你在绘画上选择走那条路，都绕不过写生和素描这一基本功。楷书严谨、点划到位、一笔不芶、墨韵饱滿，是握笔、用墨、顿挫、缓急、提按、运腕、力度、转折、布局等章法的基础，乃万化之本、诸体之源，是转习其它书体的捷径。此后王旭东便把自己这一心灵感悟，传授给一届又一届学生。
    王旭东一生不息，饱览历代精粹，拜古籍为师，胸罗万有，不断广纳博取拓展视野、充实自己。通过六朝碑版、二王、汉魏、米芾、文征明等诸大家和传统书风研习比较，最后据自身性情、修养、喜好，决定以二王为范。从此由楷入行、再由行入草，眼摹手追、循序渐进，对传统书法精义有了全新认识和充分理解。此后在谋篇布局、点画结字时，不仅感觉竟有事半功倍之效果，而且能自由无羁发挥潜能，在渗入自我心德感悟和文化积淀时，真正变得随心所欲，丝毫不感生涩扭捏。溯其源，一切皆系儿时开始奠定的楷书厚实基础也。
    王旭东是山东艺术学院教授、国画研究室主任、齐鲁画派领军人物，以当代水墨名世，其山水最秀、书法养眼，兼擅人物、油画、花鸟、仿古、工笔。他将绘画积淀的线描功底、精妙的造型能力、写生时得大自然灵气和长期从亊美术教学的严谨引入书法创作。他一生倾心和致力行楷和行草，把行楷比做他之修养为人，中规中矩、一絲不芶、坦诚内敛、潜心学问；行草喻示他对事业，勇于开拓、不断创新、昂扬向上、坚韧不拔。王旭东对国学和齐鲁江山、地缘人文、英贤遗迹有深入研究，对“一山一水一圣人”情有独钟，因此他在研习行楷和行草时，着重把历史文脉、民族精神高度融合纳入。
    纵观王旭东行楷，运笔沉稳、提按顿挫，硬朗扎实、墨色饱滿、圆浑遒劲、布局严谨、清丽古朴、意境深邃、浑然天趣，充分体现了他学院派修养和深厚的笔墨功力。再看他的行草，变化多端而不乱法度，笔笔行得开留得住、绝无漂浮之感、字字前后照应、左顾右盼、不散架不变形，墨色干而不枯、润而有神，布局有节奏、重韵律、见跌宕、显起伏，可见其行笔用墨巧妙地纳入了山水泼墨、计白当黒、点线皴擦等诸多绘画元素。王旭东用行草一气呵成的《苏东坡前后赤壁赋》，全文1093个字，50/450厘米长卷，体态娴雅、丰姿绰约、笔力放达、气势宏阔、动静相宜、刚柔并济、轻重互携，既传承有序，又自有章法新意，深得行家称赞，观者好评。
    王旭东说只有“笔为情趋、墨为意用，摒装饰之痕、翦伪饰之态，既能承古、更重创新、拥有自我、特色独具、亲和养眼的字，方能称之为书法艺术”。同时强调字是人们交流的媒介、沟通的桥梁、知识的载体，写出的字一定要让人看得懂，读起来是享受。倘若写出的字是大多数人认不得、解不开、猜不出的“天书”，那绝对不是好作品。“艺术”缺失了大众的支持拥载，与观者有了距离，没有了人缘，接不上地气，那绝对是既没根基又无前途的。
    王旭东的书法艺术，充分表现了对传统书艺的本质把握，又迭显了当代文人学者创新开拓特征。他常常把苍厚沉稳、气韵清润、挺拔透骨的行楷，笔力横空、疏朗明快、潇洒飘逸、自然浑成的行草以长款或长跋，撰于自己看重的优秀画作上。烙印上中国风的《泰山》、《孔子思念颜回》、《黄河之源一鄂陵湖》、《大明寺栖灵塔》、《圆融拜师玄奘》等绘画作品有了这些“点睛”之字，使书与画圆融合璧、优势相携互补、意境更加高华、品味挡次上升、作品更加养眼。
    用绘画作品表现齐鲁江山人文、地缘遗迹是王旭东独具的特色和优势，他潜心创作的《辛弃疾破阵子词意》、《李清照夜吟夏日绝句》、《司马迁访曲阜》、《孔子在观川亭》、《徐福东渡》等作品。为传播中国声音、讲好历史故事、扩大英贤影响，王旭东以苍劲凛然、笔力内透的二王风范，用飘逸洒脱、风神俊朗、神彩外溢之气度提跋撰款，不仅增强了作品的深度、厚重，也更加突显先贤们内心世界、精神风貌和可歌可泣的浩然正气。
    以诗书画合一表现历史人物，传递其开阔视野、豪迈气慨、博大胸怀、民生为重、国家至上的正能量，是王旭东近年探索的书画创作新风。《苏东坡壬秋阁词意》、《李清照一剪梅词意》、《杜甫闻官军收河南河北诗意》、《毛泽东清平乐六盘山诗意》等，他以诗词之意构思创作画面、设计书写形式，字为主、画为辅，突出展示书法艺术，用绘画阐释诗词和人物思想内涵、境界。这书画合一、情景交融的形式，受到书画同仁和爱好者以及社会充分肯定和赞扬。