一些专业统计数据表明：一方面，中国艺术品市场低迷，成交量、成交价下滑明显，很多画廊拍卖公司纷纷离场；另一方面，被拍艺术品一次次的成交天价，国内买家在海内外卖场屡屡一掷千金抱得宝物归，又在刺激着公众的神经。我国艺术品市场的实际情况究竟“冷”是“热”，让人越来越看不明白。目前艺术品市场存在什么问题，原因何在？未来艺术品市场发展趋势又将如何？记者进行了一系列调查采访。

　　低迷市场屡创成交“天价”

　　两头“热”而中间“冷”明显

　　在2016年5月15日晚结束的2016中国嘉德春拍“大观——中国书画珍品之夜”拍卖专场中，华谊兄弟(300027,股吧)董事长王中军以2.07亿元竞得曾巩《局事帖》。曾巩“124字”的墨迹为他62岁那年写给同乡故人的一封信，距今已有936年，曾被历史上多位名人收藏。

　　无独有偶，4月5日，香港苏富比2016春拍“中国书画”专场中，其中国画大师张大千的晚年泼墨泼彩巨作《桃源图》，历经一个小时的竞拍，最终该作品以2.4亿港元落槌，加佣金共2.7亿港元成交，被内地买家刘益谦竞得。这次拍卖价格创下了张大千个人作品的拍卖纪录。

　　近年来，一系列艺术品成交价格破纪录的新闻事件，屡屡牵动着社会舆论的神经，给人一种中国艺术品正高歌猛进的态势。然而，近期多家调查统计机构的多份报告却显示出，中国艺术品市场量价齐跌。

　　最近出炉的《TEFAF2016全球艺术品市场报告》显示：2015年全球艺术品市场销售额达到了640亿欧元，是持续三年的强劲增长后的首次轻度下滑。但是，2015年中国市场经历了大幅度下滑，销售额同比下降了23%。在2009年至2011年间，中国艺术市场经历了爆发式的增长，成为全球第一大艺术市场。2012年，趋势发生了改变，中国艺术品市场销售额一年之间收紧了35%。2013年中国市场开始逐渐恢复，但是销售额增长速度明显放缓，几乎所有板块的艺术品买入都更加谨慎。然而，2015年的下滑比2012年更为严重，主要由美术品拍卖板块销售额的大幅度下跌导致。

　　实际上，记者在采访中也发现很多画廊经营者、古玩商纷纷离场。尤其在江苏、浙江、河南、山东等原先的艺术品交易大省，画廊倒闭的现象屡见不鲜。

　　天津师范大学教授、全国首家艺术品鉴证研究所——天津师范大学艺术品鉴证研究所所长孙世圃分析，之所以出现这样矛盾的现状，是因为中国艺术品市场并不是均衡发展的，而是两头“热”中间“冷”，精品和入门级艺术品的需求量和价格都在增长，但是中等、中高档艺术品的价格和成交量大幅下降，导致整体艺术品市场疲软。

　　究其原因，孙世圃教授坦言，随着社会经济的发展，人们从解决温饱到追求丰富精神生活，对艺术品的需求必定会增大，近些年新藏家大量入场，普通消费者也有装饰、欣赏的购买动机，那么肯定会从入门级的艺术品着手，这一现象支撑着中下档和低端的艺术品市场。而随着艺术品保值增值的功能逐渐被公众认可，另一部分资深藏家和财力充裕的机构，自然会着手高端市场，越是精品越具有更大的增值空间。

　　精品数量不能支撑“狂飙突进”

　　稳定发展的市场才能不跌跟头

　　谈到中档艺术品市场的萎靡，天津同方国际拍卖行董事长汪勇坦言，这是在为艺术品市场不正规经营埋单，尤其是前些年的现代艺术品市场被过分炒作，使得这一部分市场行情犹如过山车一般。

　　中档艺术品之所以被过分炒作，分析原因，汪勇说：主要有三方面，一是大的金融和经济环境，导致过多热钱流入艺术市场，追求快进快出，然而这并不符合艺术收藏规律，我们讲通常的艺术品交易，5年一小轮回，10年一大轮回，艺术品不只用来“收”，还需要“藏”，需要长期持有才能体现其增值空间。快进快出在正常的市场中是难以实现的，于是一些黑心商人，以较低价格收购一些作家的书画，互相高价买卖，雇人写大量评论文章，将一些作品价格抬高，再出手去库存，达到短期内盈利的目的。二是，雅贿促使现当代艺术品价格飞涨，由于古代艺术品难以辨别真假，前些年一些行贿者专门购买一些小有名气中青年书画家作品，并让作者本人出具真品证明，这样的行为增多，渐渐地这些作者的作品供不应求，价格自然飞涨，甚至超过了一部分古代名家的作品价格，这是非常不符合艺术品价值标准的。三是，一些艺术品经营者专业能力不足盲目入市，看同行买什么就买什么，跟风抢购。艺术品市场，说到底是要以艺术品的艺术性为价值基准的，艺术品经营者不能只看市场风潮，还要靠自身过硬的鉴赏能力，去发现有潜力的作者、好的作品，培养市场，经营画廊、艺术机构也要有专业性和个性。

　　“说白了，有些现当代艺术品根本不值这些钱，近些年中央着力反腐、市场逐渐规范，价格泡沫自然会破裂，这种市场调整其实对艺术品市场的发展是有利的。”汪勇说。

　　近几年，拍卖市场流拍、低价出售的现象十分严重，即便是齐白石、张大千的某些作品，据统计价格也有所下降的，让人一片哗然。

　　汪勇解释，这样的现象不能代表张大千、齐白石的作品价格走低，只能说明市面上出现的一些作品质量欠佳，一方面作品的真假要画上一个大问号；另一方面，作品是否是精品、是否有残，这些情况都要考虑到。能够激发藏家购买欲望的艺术品毕竟是少数，而且市面上流通的精品近年来越来越少，因为真正的藏家，一旦买到精品，都不会轻易出售。所以遇到精品出现，在拍卖场上竞价几轮至几十轮都是常事，拍品的成交价格也一次次破纪录。

　　中国收藏家协会会员、中国作家协会会员张金明，今年已经83岁高龄，在艺术品市场游历几十年，他总结：从上世纪80年代至今，中国的古玩市场，大体经历了三个历史阶段，一是“文革”退赔的黄金时代，这一时期市场上古玩的质量极高、价格低且极少有赝品；二是退赔结束后货源稀缺的萧条时代，古玩商将货品卖空，一些高质量精品捂盘惜售；三是真伪难辨的竞争时代。集藏需求越来越多，僧多粥少，在供不应求的市场规律运行中，不但藏品价格大幅上扬，高仿赝品也乘虚而入。而这也正是阻碍当今市场发展的最严重问题。“毕竟古玩是先人几千年来的文化遗存，它不可能是源源不断的，精品只能是越买越少，不足以支持无限扩大的消费市场。如今的古玩市场，赝品和"坷垃玩"居多。”什么是“坷垃玩”，就是那些残次品、不具收藏价值的东西。所以他奉劝那些新入行的藏家，别再梦想什么捡漏了。

　　去伪存真 讲求实证

　　是发展的康庄大道

　　在采访中，几位专业人士反复提到艺术品市场的造假问题。

　　张金明坦言，如今市场造假的方式越来越多，曾经一家拍卖机构请他去鉴定一对圈椅，第一眼老黄花梨无疑，第二眼发现，这对圈椅是用一把椅子的零件混入新木料拼成两把，还好仔细观瞧了。在假假真真的市场中，目前只能靠业内古玩商和投资集藏者的眼力、财力、魄力来仔细判断。用知识和经验武装自己，细心学习，多看少动，一旦确定是真品，就要根据自己的财力，果断出手，最好多说“多亏了”，少说“早知道”。他建议藏家买就要买精品，财力不够，可以买小件的精品。

　　虽然“赝品”并不是当今社会才出现的问题，但是它的确是当下艺术品市场的顽疾。尤其是艺术品的功能从收藏发展到金融领域，它背后所涉及的资金和产业链越来越庞大，这个问题就不能视而不见了。汪勇建议，相关法律应修改关于“拍卖机构”对作品真假不做保证的相关法条。

　　一直以来，辨别艺术品真伪大多只能靠经验，如今，科技日益发展，艺术品正逐渐向着实证科学方向发展。2015年11月9日，天津师范大学艺术品鉴证研究所成立仪式在天津举行。艺术品鉴证研究所由中国检验检疫学会和天津师范大学共建，作为全国首家艺术品鉴证研究机构，将助推艺术品鉴证质量溯源体系建设。

　　孙世圃教授介绍，将实证科学应用到艺术品上，就像是为艺术品测绘出DNA序列，虽然还不能百分之百准确，却可以大幅提升准确性。例如，对同一作者的画作，其油墨、纸张、印章材料进行分子级别的检测，对笔触的浸润程度进行显微检验等。这些勘察从经验科学的宏观采用集纳进入到微观系统。目前，研究所开始着手建立中国字画鉴证系统工程。不过目前也是有一些难题，例如一些古代遗存，其本身是真迹还是高仿就有争论，且数量很少，那么提取“DNA序列”就会有困难，所以为现当代字画建立数据库是首要任务。

　　此外，对于艺术品市场赝品横行的现状，国家也着手加大治理力度，2016年1月18日，文化部部长雒树刚签署文化部第56号令，公布了修订后的《艺术品经营管理办法》（以下简称《办法》）。《办法》于2016年3月15日起施行。

　　孙世圃说，修订后的《办法》较前一版本，违规处罚条例增加了二至三倍，新《办法》进一步理清了各管理机构的管理范围，对艺术品市场实行全方位内容监管，将网络艺术品、投融资标的物艺术品、鉴定评估等纳入监管领域。艺术品经营单位应买受人要求，应当对买受人购买的艺术品进行尽职调查，提供能够证明或者追溯艺术品来源的证明文件，且保留材料五年以上。这增加了艺术品经营者对保证艺术品质量的相关责任，从而促进市场有序发展。